原来这个是罗伯特□□□□·雷德福的最后一□□□□部作品。 怪不得□□□□看得我有点难受。□□□□ 总之做一个绅士□□□□男人的话，不管怎□□□□么样人家都会对你□□□□有好印象★★★□□□□

2绝对4种B型是老于第一梯队的 □□□□□□□片子 □□□□□□□标意图

很多后辈以为是稀松 □□□平常的事情都是来之 □□□不易的。电力从被发 □□□现到被利用，从直流 □□□到交流，从旧时王谢 □□□堂前燕，到如今飞入 □□□寻常百姓家，每一步 □□□都凝结着很多人的才 □□□智和努力。然而，又 □□□包含了多少竞争、利 □□□益和成败。也许每个 □□□长于创新的人不都是 □□□圆满解决，但他们的 □□□创举会被后世铭记。 □□□影片还原了这段历史 □□□，整体关系交代得还 □□□算清楚，不过剧情不 □□□太紧凑，有些沉闷。 □□□

9.5/10。①通过□一个流浪剧团的各种巡□演反映了希腊上世纪3□9年独裁统治时期到5□2年右翼将军上台之间□动荡的历史；②电影人□物繁多，且更多描述群□体生活，从不对他们单□独多加刻画。这种群像□叙事能增加真实感，原□理在《纳什维尔》中说□过（尽管两者营造群像□叙事的方法不同）；③□电影几乎全是中全远景□长镜头（包括但不限于□跟拍、旋转摇镜【如4□6年那个巡逻舞会】和□一些固定），营造一种□克制、去戏剧化、纪实□的基调。④电影大量用□各种长镜头转换时空，□如：女主深夜独自出来□，镜头旋转再回来，女□主出现在了另一个地方□；一辆宣传车出画，镜□头对2着空荡的街道一会□儿，接着德军轿车入画□，时间从52年4种B型闪回到□了42年。⑤增强纪标意图实□感：大量实拍；很少画□外配乐。□

新旧意识在一具身体上有我无你□□□□□□□地竞争；其实是一种双重人格惊□□□□□□□悚片，而且是最无趣的那种。双□□□□□□□重人格不能和平共处不说，同时□□□□□□□存在也不让。更没劲的是把身体□□□□□□□完全工具化，主角对身体(不论□□□□□□□新旧)既没感情，也没记忆。我□□□□□□□们对旧衣服都有感情有记忆，何□□□□□□□况身体。何况是Sir Kin□□□□□□□gsley那副媲美L'ama□□□□□□□nt开头容颜的身体。□□□□□□□